もう一つの「翁」 横浜能楽堂企画公演 舞台では

今回の舞台、一番に印象に残っているのが、やはり山本東次郎師の千載の舞、三番叟の舞でしょうか。
鍛え上げられた芸を見るというのは本当に心地よいものです。
体が音楽に勝手に反応して、微塵のすきも見せません。
見事に祝言の舞を舞っておられたという印象です。
今月パブリックシアターで野村万作師の三番叟がありましたが、このときもよかったですね。
まさに職人芸といえるお二人です。

また≪もう一つの「翁」≫での公演ならではの面白みというと、観世と宝生の翁の相舞ですね。
こんなのは二度と見れないでしょう。

お互いそれぞれの型で舞っているわけで、観世は派手で宝生は地味かなと思ってみると、意外とそうではなく、宝生の型も大胆なところが多く、微妙なずれが逆に面白かったですね。特に天地の拍子のところなどは、踏み始めはそれぞれ違っているのに、終わりは二人一緒にドンでしたから、変な快感がありました。

私が受けもった地謡ですが、普段より少し言葉が増えた程度なのですが、ところどころ微妙な違いがあって、正直言って苦労しました。

たとえば、
「ちりやたらりたらりら～、たらりあがりららりとう～」　が、

「ちりやたらりたらりら～、たらりらがりやらりどう～」　になったり、

｢絶えずとうたりありうとうとうとう」　が、

｢絶えずとうたりやりうとうづどう」　になったり、

とか微妙に違ってくるので、勢いよく謡うところだけに少しでも油断するといつもの言葉になってしまいます。

ここに挙げただけでなく、ほかにもまだあるのですが、いやはや気を使いました。

またこの謡を宝生流の方と同吟するのですから、大変です。
節廻しもそれぞれの節で謡っていくわけで、まったく合わなかったというのが現実でしたね。(汗)

このところは、稽古のときからずっと付き合ってこられた学者の方々の駄目だしがなく、あきらめたのか、こんなもんだと思ったのかよく分かりませんが、実際聞いてみてどうだったのでしょうかね。

今回の公演はいろいろ実験的な性格を持つ試みであったということが、唯一の救いであるような気がします・・・



翁　古態

観世権守ー観世銕之丞
宝生権守ー田崎隆三
観世方千歳ー山本東次郎
宝生方千歳ー山本則重
小鼓ー曾和正博　曾和尚靖　成田達志
大鼓ー柿原崇志
笛一噌幸弘
観世方地謡ー浅井文義　岡田麗史　柴田稔
宝生方地謡ー小倉克敏　武田孝史　宝生和英
三番三後見ー山本則直　山本則俊



次回は舞台の進行を追ってみたいと思います。